| Her Voice |
Голос Сары – эта необыкновенный инструмент, благодаря которому она с лёгкостью может порхать из одной октавы в другую.
У неё лирико-колоратурное сопрано. Но многие знают, что это такое…
Диапазоны голосов у певцов делятся на 6 групп. У женщин это Сопрано, Меццо-сопрано и Контральто (который встречается крайне редко). У мужчин это – Тенор, Баритон, Бас.
Сара поёт в верхнем диапазоне – Сопрано. Но оно также имеет свои подразделы:
Колоратурное сопрано - самый высокий и подвижный женский голос. Он называется так потому, что легко исполняет колоратуры, то есть виртуозные пассажи, быстрые гаммы, трели и другие украшения. Этот тип голоса отличается лёгкостью и свободой звучания в верхнем регистре (2-ая октава и выше). Для колоратурного сопрано написано очень много разных оперных партий (Царица ночи в "Волшебной флейте", Кукла в "Сказках Гоффмана", Снегурочка в "Снегурочке"). Иногда большим количеством колоратурных украшений композитор хочет приблизить звучание голоса к тембру инструмента, подчеркнуть его холодный блеск.
Лирическому сопрано свойственны мягкость тембра, гибкость и большая выразительность в кантилене (от лат. cantilena, способность певческого голоса к напевному исполнению мелодии). Это нежный, легкий голос, ярко звучащий на всем диапазоне. Для него написаны партии, в которых преобладают черты лиризма, душевной теплоты (Татьяна в "Евгении Онегине", Наташа в "Войне и мире", а также Виолетта в "Травиате", Иоланта в "Иоланте", Маргарита в "Фаусте").
Драматическое сопрано - сильный, объемный, ярко тембральный голос, который отличается силой звучания на всём диапазоне, плотным нижним регистром (малая октава и ниже). Это дает ему возможность петь всю партию на сильном эмоциональном накале. Композиторы наделяют таким голосом героинь с волевыми характерами, с большими чувствами и нередко драматической судьбой (Тоска в "Тоске", Абигаиль в "Набукко", Турандот в "Турандот").
Бывают смешенные типы голосов, такой как у Сары – лирико-колоратурное сопрано. Её голос одновременно мягкий и высокий. Она может исполнять разнообразных партий как в оперном стиле, так и поп. Потому такой стиль в музыке назваться Classical сrossover (Классический переход).
За всю карьеру, Сара сама признается, что было труднее всего исполнять впервые партии Кристины в «Призраке Оперы». И не мудрено, в главной партии Кристины с Призраком, она в конце берёт Ми в 3 верхней октаве, что очень сложно. Но зато она стала эталоном лучшей Кристины, именно после этого мюзикла за ней закрепилось прозвище «Ангел музыки».